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此次活动以中国动画经典形象“九色鹿”为基础，《明日方舟》会在游戏中向玩家免费赠送以“九色鹿”动画形象为原型的全新五星干员。《明日方舟》开服两年半来，只和两款作品做过游戏内联动，其一是方舟制作组从上到下都很喜欢的《彩虹六号》，其二就是本次的《九色鹿》。显然，无论是鹰角网络还是《明日方舟》，对本土文化的重视程度还是很高的。

1981年出品的《九色鹿》，是80、90后共同的童年记忆，“吉兆呈祥”PV刚一上线，弹幕中便纷纷称赞“熟悉的画风和运镜”、“我的童年回来了”，“堪比原片风格”。

PV中1分钟的动画片段只能算浮光掠影，但就是这浮光掠影，却完美展现了四十年前老动画的优雅气质与核心表达，并在其中融入了《明日方舟》的泰拉世界观。

在原作故事里，《九色鹿》讲述了一个惩恶扬善的故事，安静生活在山林中的九色鹿，出于善心拯救了落水的弄蛇人，告诫弄蛇人不要说出自己在此处的秘密，弄蛇人在九色鹿面前一口答应，走出山林后却贪图财富，表示自己可以为国王抓捕神鹿，人类的武器伤不到拥有神光的九色鹿，九色鹿在国王大军面前说明了事实，国王羞愧离去，恩将仇报的弄蛇人也跌入水中淹死，恶人得到了应有的惩罚。

“吉兆呈祥”的PV并不涉及人世的纷争，配合泰拉世界观的“天灾”背景，九色鹿面对的灾难是铺天盖地的洪水，解决的方法也变成用神光让洪水退去，大地复苏。其中，与弄蛇人命运有深切关联的水，神光的威力，乃至九色鹿这个角色最核心的——扶危救困的精神，都以另一种方式被《明日方舟》的这次联动继承了下来，文化，就在这样的潜移默化中传承了下来。

当然，以PV来看，传承的不仅仅是精神，还有视觉。

观众可以很直观的看出，《九色鹿》，乃至继承了《九色鹿》风雅的这个PV，与我们现在看的动画拥有完全不同的直观体验。这是因为我们现在看的动画用的是消失点透视法，而《九色鹿》和PV用的散点透视法。

为什么会有这样的差别呢？

因为《九色鹿》的源头，藏在敦煌的壁画中。

1980年，《九色鹿》的导演钱家骏先生带领着创作团队，用两个月的时间长途跋涉，从火车换成汽车又换成当地生产队的拖拉机，终于从上海抵达了敦煌。他们在敦煌进行了长达23天的研习，临摹了大量敦煌壁画，最终确定了以敦煌壁画《鹿王本生》为主题的《九色鹿》的视觉风格。

壁画不同于我们电脑、手机上常见的图片，也不同于美术馆里悬挂的油画、国画。壁画往往面积庞大，观者很难一眼总览壁画的全貌，而是一个部分一个部分，一边移动一边看过去的。在这种观赏模式下，散点透视，也就是多个焦点的透视法就有很大的优点——观者在移动中所见的画面和现实中的体感是类似的，达成了宛若人在画中的体验。

继承敦煌壁画的《九色鹿》继承了散点透视法，《明日方舟》在制作致敬《九色鹿》的PV时，自然也沿用了这种做法，力求以最原汁原味的方式展现传统艺术之美和当年创作《九色鹿》的老艺术家们的追求。

比起文化输出这个词，我更愿意使用“文化融合”来形容这个PV。想象一下，《鹿王本生》的原型故事从公元前印度北部的迦毗罗卫国，沿着寒冷的雪山和灼热的丝路传入中原，在公元4世纪的北魏被雕刻进敦煌莫高窟，然后再跨越一千五百年，被上海美术电影制片厂的创作者们改编成《九色鹿》，最后在21世纪成为手游中的角色，再一次漂洋过海，展现在全世界玩家的眼前。在我们点开游戏界面的时候，谁又能想到，这位看起来充满灵动的神鹿少女，文化上的意义和符号跨越了两千年的时光，数万公里的距离呢？

大概，这就是文化之美。

《明日方舟》显然也是一直在追求着这种文化之美和不同文化的碰撞融合的。泰拉世界观不仅有现代都市，也有世界不同地域的文化展现，更不会缺少东方元素。

在2021年的春节，《明日方舟》就曾以水墨风格的春节活动“画中人”赢得了国内外玩家的一致好评。

那么在这个临近2022年春节的时刻，我们亦有足够的理由可以期待一下，在“吉兆呈祥”的预热下，今年春节，《明日方舟》又会给我们带来何种惊喜。

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